সেলিম আল দীনের নাটকে অনুসৃত শিল্পতত্ত্ব-

সেলিম আল দীনের নাটকে অনুসৃত শিল্পতত্ত্ব- সঠিক উত্তর দ্বৈতাদ্বৈতবাদ

নাট্যাচার্য বা বাংলাদেশে নতুন ধারার নাটকের পথিকৃৎ সেলিম আল দীন বাংলা সাহিত্যে একটি বিশেষ স্থান অধিকার করে আছেন। তার জীবনঘনিষ্ঠ সৃষ্টিসম্ভার জীবিতকালেই তাকে পৌঁছে দিয়েছিল অনন্য এক উচ্চতায়। হাজার বছরের বাংলা নাট্য ও অভিনয়রীতি বলা যায় তার একক প্রচেষ্টায় আজ বিশ্বসংস্কৃতির অংশ। তিনি শুরু করেছিলেন বিদেশ অনুপ্রাণিত নিরীক্ষাকে ভর করে; কিন্তু দ্রুত তা বর্জন করে বাংলার মধ্যযুগীয় নাট্যরীতির সম্ভারে গড়ে তোলেন নিজের জগৎ। ভাঙা মানুষ, লাঞ্ছিত নারী এবং নিচুতলার মানুষেরই ভিড় তার নাটকে। পাশ্চাত্য শিল্পের সব বিভাজনকে বাঙালির সহস্র বছরের নন্দনতত্ত্বের আলোকে অস্বীকার করে এক নবতর শিল্পরীতি প্রবর্তন করেন তিনি, যার নাম দেন 'দ্বৈতাদ্বৈতবাদী শিল্পতত্ত্ব'। এ রীতিতে লেখা তার নাটকগুলোয় নিচুতলার মানুষের সামাজিক নৃতাত্ত্বিক পটে তাদের বহুস্তরিক বাস্তবতা উঠে আসে। জন্ডিস ও বিবিধ বেলুন, মুনতাসির ফ্যান্টাসী, শকুন্তলা, কিত্তনখোলা, কেরামত মঙ্গল, হাতহদাই, যৈবতী কন্যার মন, চাকা, হরগজ, বনপাংশুল, প্রাচ্য, নিমজ্জন, ধাবমান, স্বর্ণবোয়াল ইত্যাদি মঞ্চসফল নাটক রচনার মধ্য দিয়ে ক্রমাগত তিনি নিজেকে অতিক্রম করে যেতে থাকেন। তিনি নাসিরউদ্দিন ইউসুফের সাথে 'গ্রাম থিয়েটার' গড়ে (১৯৮১-৮২) তোলেন।